"Gastro-diplomacy" joint souvenir sheet with Türkiye, on cover from Romania

Bloc-feuillet "Gastrodiplomatie", commun avec la Turquie, sur lettre de Roumanie 

La gastrodiplomatie, ou diplomatie de la fourchette, est l'utilisation de la culture gastronomique d'un pays comme un instrument de soft power pour influencer son image internationale et favoriser le dialogue. 
Le 30 juin 2026, les administrations postales de Roumanie et de Turquie ont mis en circulation une série commune (2 timbres) consacrée à la gastrodiplomatie, illustrant des spécialités gastronomiques des 2 pays.
La poste roumaine a imprimé ces 2 timbres (conception : Mihai Criste, Atakan Öz) en feuille de 32 timbres, en feuillet de 3 timbres +3 vignettes ainsi que dans un bloc-feuillet (tirage : 4500) utilisé sur la lettre ci-dessous envoyée le 7 août 2026 depuis la ville de Voluntari. Merci beaucoup Mihnea ! 
Gastro-diplomacy—or "fork diplomacy"—is the use of a country's culinary culture as a soft power tool to influence its international image and foster dialogue.
On June 30, 2026, the postal administrations of Romania and Türkiye issued a joint series (two stamps) dedicated to gastro-diplomacy, featuring culinary specialties from both countries.
The Romanian postal service printed these two stamps (designed by Mihai Criste and Atakan Öz) in sheets of 32, in mini-sheets containing three stamps and three labels, and as a souvenir sheet (print run: 4,500); the latter was used on the cover below, sent on August 7, 2026, from the town of Voluntari. Many thanks, Mihnea!  

Le timbre à droite (10 RON), consacré à la Roumanie, présente une composition réunissant trois produits emblématiques bénéficiant d'une reconnaissance européenne : la confiture de prunes de Topoloveni, le fromage *Telemea* d'Ibănești et la carpe argentée fumée de la région de Bârsa. L'arrière-plan du timbre illustre le château des Corvin — situé au sud-ouest de la Transylvanie — ainsi qu'une représentation miniature de l'Arc de triomphe de Bucarest, arborant le drapeau roumain.
L'autre timbre (11 RON), dédié à la Turquie, représente le célèbre döner kebab, accompagné d'une portion de moussaka aux aubergines et du dessert traditionnel appelé baklava, le tout sur fond d'une vue emblématique d'Istanbul incluant la tour de Galata. 
A noter qu'un timbre commun Roumanie-Turquie avait déjà été émis en 2013, consacré au 100ème anniversaire de la Grande Mosquée Carol Ier de Constanța.
The stamp on the right (10 RON), dedicated to Romania, features a composition bringing together three iconic products with European recognition: Topoloveni plum jam, Ibănești *Telemea* cheese, and smoked bighead carp from the Bârsa region. The stamp's background depicts Corvin Castle—located in southwestern Transylvania—as well as a miniature representation of the Bucharest Arch of Triumph, flying the Romanian flag.
The other stamp (11 RON), dedicated to Türkiye, depicts the famous döner kebab, accompanied by a portion of eggplant moussaka and the traditional dessert known as baklava, all set against an iconic view of Istanbul that includes the Galata Tower.
It is worth noting that a joint Romania-Turkey stamp was previously issued in 2013 to mark the centenary of the Carol I Grand Mosque in Constanța.  

"JR – La Caverne du Pont Neuf" stamp on FDC from France

Timbre "JR - la Caverne du Pont Neuf" sur FDC de France 

La Caverne du Pont Neuf est une installation artistique éphémère et monumentale créée par l'artiste JR, qui a métamorphosé le Pont Neuf à Paris au mois de juin 2026.
Conçue comme un hommage au 40ème anniversaire de l'empaquetage du pont par Christo et Jeanne-Claude, cette œuvre colossale a transformé le plus vieux pont de la capitale française en une gigantesque grotte minérale. 
Il s'agissait d'une structure gonflable monumentale et imprimée de 120 mètres de long, 20 mètres de large et s'élevant jusqu'à 18 mètres de hauteur. À l'intérieur, les passants traversaient un tunnel immersif enveloppé d'une bande-son électro-acoustique exclusive signée par Thomas Bangalter (ex-Daft Punk) et d'animations en réalité augmentée.
En seulement 13 jours d'ouverture (son inauguration ayant été retardée à la mi-juin à cause de déchirures dues à d'importantes intempéries), l'œuvre a attiré plus de 535000 visiteurs à l'intérieur, et a été contemplée par environ 6,4 millions de personnes depuis les quais et la Seine. 
*La Caverne du Pont Neuf* is a monumental, ephemeral art installation created by the artist JR, who transformed the Pont Neuf in Paris in June 2026.
Conceived as a tribute to the 40th anniversary of the bridge's wrapping by Christo and Jeanne-Claude, this colossal work turned the French capital's oldest bridge into a gigantic mineral-like cavern.
It was a monumental, printed inflatable structure measuring 120 meters in length and 20 meters in width, rising to a height of 18 meters. Inside, passersby walked through an immersive tunnel enveloped by an exclusive electro-acoustic soundtrack by Thomas Bangalter (formerly of Daft Punk) and augmented reality animations.
During its brief 13-day run—its opening having been delayed until mid-June due to tears caused by severe weather—the installation drew over 535,000 visitors inside and was viewed by approximately 6.4 million people from the riverbanks and the Seine.  

A noter que ce projet n'a bénéficié d'aucun fonds public ; il a été entièrement financé par des mécènes (Bloomberg Philanthropies, Salesforce, Paris Aéroport) et par la vente d'œuvres préparatoires de l'artiste.
Dans le cadre du Salon Philatélique ParisPhilex 2026 organisé à Paris du 11 au 14 juin 2026, la poste française a mis en circulation un timbre consacré à cette Caverne du Pont Neuf.
Ce timbre (3,10€, tirage : 448200, mise en page : Bruno Ghiringhelli), imprimé en feuille de 9 timbres, a été utilisé sur la lettre ci-dessus avec TAD Premier Jour de Paris daté du 11 juin 2026.
JR (de son vrai nom Jean René), né en 1983, est un photographe, réalisateur et street artiste contemporain français. Célèbre dans le monde entier, il se définit lui-même comme un "artiviste" et transforme l'espace public en une véritable galerie à ciel ouvert grâce à ses collages photographiques monumentaux en noir et blanc. 
It is worth noting that this project received no public funding; it was entirely financed by patrons (Bloomberg Philanthropies, Salesforce, Paris Aéroport) and through the sale of the artist's preparatory works.
In conjunction with the ParisPhilex 2026 philatelic exhibition held in Paris from June 11 to 14, 2026, the French Post issued a stamp dedicated to this *Caverne du Pont Neuf*.
This stamp (€3.10; print run: 448,200; design: Bruno Ghiringhelli)—printed in sheet of nine—was used on the cover above, with First Day cancellation from Paris dated June 11, 2026.
JR (born Jean René in 1983) is a contemporary French photographer, filmmaker, and street artist. Internationally renowned, he describes himself as an "artivist" and transforms public spaces into open-air galleries through his monumental black-and-white photographic collages.  

EUROPA 2026 (70th anniversary of the EUROPA stamps) stamp on cover from Poland

Timbre EUROPA 2026 (70ème anniversaire des timbres EUROPA) sur lettre de Pologne 

L'année 2026 marque le 70ème anniversaire des timbres EUROPA, une initiative philatélique lancée pour renforcer les relations entre les pays européens et promouvoir une paix et une unité durables.
Émis pour la première fois en 1956 par six nations – la Belgique, la France, l'Allemagne, l'Italie, le Luxembourg et les Pays-Bas, membres fondateurs de l'Union européenne – ce programme s'est étendu progressivement à 53 organisations postales participantes.
L'an dernier, le groupe de travail Timbres et Philatélie de PostEurop a organisé un concours interne pour choisir un motif commun sur le thème "70ème anniversaire du timbre EUROPA : Unis par...".
Guidés par des valeurs partagées telles que la communication, l'innovation, la coopération et des racines communes, les membres ont soumis 15 propositions créatives, chacune présentant une vision unique. 
Suite au vote de 50 organisations postales, ce concours a été remporté par la poste finlandaise (Posti), devant la poste de Bosnie-Herzégovine (BH Pošta) et la poste luxembourgeoise.
C'est donc le projet de l'artiste et graphiste Klaus Welp qui figure sur les timbres EUROPA émis en 2026. 
The year 2026 marks the 70th anniversary of the EUROPA stamps, a philatelic initiative launched to strengthen relations between European countries and promote lasting peace and unity.
First issued in 1956 by six nations – Belgium, France, Germany, Italy, Luxembourg, and the Netherlands, founding members of the European Union – this program has gradually expanded to include 53 participating postal organizations.
Last year, PostEurop's Stamps and Philately Working Group organized an internal competition to choose a common design on the theme "70th Anniversary of the EUROPA Stamp: United by...".
Guided by shared values ​​such as communication, innovation, cooperation, and common roots, the members submitted 15 creative proposals, each presenting a unique vision.
Following a vote by 50 postal organizations, the Finnish Post (Posti) won the competition, ahead of the Post of Bosnia & Herzegovina (BH Pošta) and the Post of Luxembourg.
The design by artist and graphic designer Klaus Welp will therefore be featured on the EUROPA stamps issued in 2026.

Le 27 avril 2026, la poste polonaise a mis en circulation un timbre EUROPA unique reproduisant le dessin conçu par Klaus Welp.
Ce timbre (10 PLN, tirage : 84000), imprimé en feuille de 12 timbres, a été utilisé sur la lettre ci-dessus envoyée le 22 mai 2026 depuis la ville de Nowy Sącz. Merci beaucoup Andrzej!
Ce timbre EUROPA allie éléments abstraits et symboliques. La ligne pointillée ascendante en diagonale représente à la fois la perforation du timbre et le travail progressif de PostEurop. Les sept points, reliés par une ligne droite, symbolisent soixante-dix ans d'efforts concertés des opérateurs postaux à travers le continent.
Les dégradés et les motifs pointillés en arrière-plan forment une surface harmonieuse et dynamique, reflétant le joyeux mélange de couleurs du drapeau européen et symbolisant l'unité de tous les États membres.
A noter que la poste polonaise a émis son premier timbre EUROPA en 1991, illustrant alors le thème de l'Europe et l'espace. 
On April 27, 2026, the Polish Post released a unique EUROPA stamp featuring the design by Klaus Welp.
This stamp (10 PLN, print run: 84,000), printed in sheet of 12, was used on the cover above, sent on May 22, 2026, from the city of Nowy Sącz. Many thanks, Andrzej!
This EUROPA stamp combines abstract and symbolic elements. The diagonally ascending dotted line represents both the perforation of a stamp and the progressive work of the PostEurop. The seven dots, connected by a straight line, symbolize seventy years of unified effort by postal operators across the continent.
The blending gradients and dotted patterns in the background form a cohesive and vibrant surface, reflecting the joyful mix of colours from the European flag and symbolizing the unity of all member nations. 
Note that the Polish Post issued its first EUROPA stamp in 1991, illustrating the theme of European aerospace. 

"100 Years of the FIP - Fédération Internationale de Philatélie" stamp on cover from Spain

Timbre "100 ans de la FIP - Fédération Internationale de Philatélie" sur lettre d'Espagne 

La Fédération Internationale de Philatélie (FIP) a été créée le 18 juin 1926 à Paris par les représentants de 6 pays : Allemagne, Autriche, Belgique, France, Pays-Bas et Suisse.
Dès le début, la FIP a œuvré pour promouvoir la collection de timbres et la philatélie, favoriser l'amitié entre les peuples, entretenir des liens avec le secteur philatélique et les administrations postales, et soutenir les expositions philatéliques par son patronage et sa reconnaissance.
Aujourd’hui, la FIP regroupe 90 fédérations nationales avec lesquelles elle organise des conférences, des séminaires pour les futurs jurés lors de ses expositions et structure l'évolution de la façon de collectionner et d'exposer en introduisant de nouvelles classes de compétition.
Enfin, elle parraine et coorganise avec les fédérations nationales les expositions mondiales (générales et spécialisées) qui sont de véritable "jeux olympiques" de la philatélie.  
The Fédération Internationale de Philatélie (FIP - International Federation of Philately) was founded on June 18, 1926, in Paris by representatives from six countries: Germany, Austria, Belgium, France, the Netherlands, and Switzerland. 
From the outset, the FIP has worked to promote stamp collecting and philately, foster friendship among nations, maintain ties with the philatelic sector and postal administrations, and support philatelic exhibitions through its patronage and recognition.
Today, the FIP brings together 90 national federations; with them, it organizes conferences and seminars for aspiring jurors during its exhibitions and shapes the evolution of collecting and exhibiting practices by introducing new competitive classes.
Finally, it sponsors and co-organizes—alongside national federations—world exhibitions (both general and specialized) that serve as the true "Olympic Games" of philately.

La FIP célèbre donc le 100ème anniversaire de sa création en 2026 et un certain nombre d'administrations postales ont émis ou vont émettre des timbres sur ce thème, la plupart en reproduisant le logo officiel de ces 100 ans : Belarus, Monaco, République dominicaine, Serbie, Thaïlande, Bulgarie, Russie, Slovénie, Roumanie, Brésil, Uruguay, Israël, Chypre, Jordanie, Pakistan, Espagne, Bosnie-Herzégovine (Sarajevo), Émirats Arabes Unis, Saint-Pierre-et-Miquelon, Grèce... 
Le 18 juin 2026, la poste espagnole Correos a mis en circulation un timbre consacré au 100ème anniversaire de la FIP.
Ce timbre (2,65€, tirage : 65000) a été utilisé sur la lettre ci-dessus envoyée le 6 juillet 2026 depuis Alicante. Merci beaucoup Luis !
Ce timbre, incluant l'emblème de la FIP et le logo officiel de ce 100ème anniversaire dans la partie supérieure, a été conçu par Eire Terrero Cumbre (né en 1968), membre du mouvement USK (Urban Sketchers). Il a été réalisé lors d'une session organisée par le groupe USK Bahía de Cádiz pendant l'Exposition philatélique nationale de 2025. 
USK est une communauté mondiale de dessinateurs amateurs et professionnels (créée en 2007) qui valorise la pratique du dessin in situ d'après l'observation directe de la vie urbaine et quotidienne.
Ce timbre, peu lisible, semble représenté un stand de la poste espagnole avec en particulier un service pour obtenir des oblitérations...
A noter qu'en Espagne, la Federación Española de Sociedades Filatélicas (FESOFI) est membre de la FIP. 
The FIP is thus celebrating its 100th anniversary in 2026, and a number of postal administrations have issued - or will issue - stamps on this theme, most featuring the official 100th-anniversary logo: Belarus, Monaco, Dominican Republic, Serbia, Thailand, Bulgaria, Russia, Slovenia, Romania, Brazil, Uruguay, Israel, Cyprus, Jordan, Pakistan, Spain, Bosnia and Herzegovina (Sarajevo), United Arab Emirates, Saint Pierre and Miquelon, Greece, and others.
On June 18, 2026, the Spanish Post Correos, issued a stamp commemorating the 100th anniversary of the FIP.
This stamp (€2.65; print run: 65,000) was used on the cover above, sent from Alicante on July 6, 2026. Many thanks, Luis!
The stamp—featuring the FIP emblem and the official 100th-anniversary logo at the top—was designed by Eire Terrero Cumbre (born in 1968), a member of the USK (Urban Sketchers) movement. It was created during a session organized by the USK Bahía de Cádiz group at the 2025 National Philatelic Exhibition.
USK is a global community of amateur and professional artists (founded in 2007) that champions the practice of drawing *in situ*, based on direct observation of urban and daily life.
The stamp design is somewhat indistinct but appears to depict a Spanish Post booth, specifically one offering cancellation services...
It is worth noting that in Spain, the *Federación Española de Sociedades Filatélicas* (FESOFI) is a FIP member.  

"George Sand (1804-1876)" stamp on FDC from France

Timbre "George Sand (1804-1876)" sur FDC de France 

Dans le cadre du Salon Philatélique ParisPhilex 2026 organisé à Paris du 11 au 14 juin 2026, la poste française a mis en circulation un joli bloc-feuillet (3 timbres à 4€) consacré au 150ème anniversaire de la disparition de la romancière, dramaturge et journaliste George Sand (1804-1876).
George Sand, de son vrai nom Amantine Lucile Aurore Dupin, est l'une des écrivaines françaises les plus emblématiques et prolifiques du 19ème siècle. Femme de lettres engagée, dramaturge et journaliste, elle a marqué l'histoire de la littérature tant par l'immensité de son œuvre (plus de 70 romans et une riche correspondance) que par son mode de vie résolument libre et indépendant, s'affranchissant totalement des conventions sociales de son époque.
Ses premiers écrits, à l'image d'Indiana (1832) ou de Lélia, dénoncent la condition des femmes mariées et revendiquent leur liberté affective et civile.
Ses romans champêtres sont ses œuvres les plus célèbres aujourd'hui, profondément ancrées dans le terroir de la région du Berry, comme La Mare au diable (1846), François le Champi (1848) ou La Petite Fadette (1849). 
In conjunction with the ParisPhilex 2026 stamp exhibition held in Paris from June 11 to 14, 2026, the French Post has put into circulation a beautiful souvenir sheet (featuring three €4.00 stamps) dedicated to the 150th anniversary of the death of the novelist, playwright, and journalist George Sand (1804-1876).
George Sand—born Amantine Lucile Aurore Dupin—was one of the most iconic and prolific French female writers of the 19th century. A committed woman of letters, playwright, and journalist, she left her mark on literary history through both the vastness of her body of work (comprising over 70 novels and extensive correspondence) and her resolutely free and independent lifestyle, as she completely broke away from the social conventions of her time.
Her early writings, such as *Indiana* (1832) and *Lélia*, denounced the plight of married women and championed their emotional and civil freedom.
Today, her most famous works are her pastoral novels—deeply rooted in the landscape of the Berry region—including *La Mare au diable* (1846), *François le Champi* (1848), and *La Petite Fadette* (1849).  

Influencée par les idées de justice sociale, elle met en scène la lutte des classes et la condition ouvrière et paysanne dans des romans sociaux comme Le Meunier d'Angibault.
Après s'être séparée de son mari, elle obtient l'indépendance financière grâce à sa plume. Elle n'hésite pas à s'habiller en homme (portant la redingote et le pantalon) et à fumer la pipe en public pour circuler librement dans Paris.
Elle a partagé la vie de grandes figures artistiques de son temps, notamment le poète Alfred de Musset (une liaison passionnée et tumultueuse à Venise) et le compositeur Frédéric Chopin.
Républicaine et socialiste fervente, elle s'est activement investie lors de la Révolution de 1848, rédigeant des textes politiques et défendant le suffrage universel. 
La partie droite de ce bloc-feuillet (tirage : 100000, conception : Emmanuel Vedrenne), incluant une réimpression du timbre consacré à George Sand émis en 1957 (18 FRF + 7 FRF, dessiné et gravé par Paul-Pierre Lemagny), figure sur la lettre ci-dessus, avec TAD Premier Jour de Paris, daté du 13 juin 2026.
Une citation de George Sand souvent associée à son roman La Petite Fadette ou à ses correspondances sur la passion amoureuse est mentionnée sur ce bloc-feuillet : "Il n'y a qu'un bonheur dans la vie, c'est d'aimer et d'être aimé".
Influenced by ideas of social justice, she portrayed class struggle and the lives of workers and peasants in social novels such as *Le Meunier d'Angibault*.
After separating from her husband, she achieved financial independence through her writing. She did not hesitate to dress as a man (wearing a frock coat and trousers) and smoke a pipe in public in order to move freely around Paris.
She shared her life with major artistic figures of her time, notably the poet Alfred de Musset (with whom she had a passionate and tumultuous affair in Venice) and the composer Frédéric Chopin.
A fervent republican and socialist, she was actively involved in the Revolution of 1848, writing political texts and advocating for universal suffrage.
The right-hand section of this souvenir sheet (print run: 100,000; design: Emmanuel Vedrenne)—which includes a reprint of the 1957 George Sand stamp (18 FRF + 7 FRF, designed and engraved by Paul-Pierre Lemagny)—was used on the cover above, with First Day cancellation from Paris dated June 13, 2026.
A quote by George Sand, often associated with her novel *La Petite Fadette* or her correspondence regarding romantic passion, is featured on the souvenir sheet: "There is only one happiness in life: to love and be loved."  

Euromed Postal 2026 (Traditional Mosaics in the Mediterranean) stamp on cover from Slovenia

Timbre Euromed Postal 2026 (Mosaïques traditionnelles en Méditerranée) sur lettre de Slovénie 

Pour rappel, le 9 juillet 2007 a eu lieu la première convention internationale de la poste méditerranéenne signée à Marseille. Depuis cette date, l'Union Postale pour la Méditerranée (PUMed), une union restreinte de l'UPU, a été créée le 11 mars 2011 et comprend actuellement les opérateurs postaux de 23 pays du bassin méditerranéen (incluant aussi le Portugal et la Mauritanie).
Depuis 2014, certains de ces pays émettent chaque année des timbres "Euromed Postal" illustrant un thème commun, les mosaïques traditionnelles en Méditerranée ("Tradicionalni mozaiki Sredozemlja" en slovène) en 2026.
Sauf erreur, 14 pays ont émis à ce jour des timbres "Euromed Postal" en 2026, dont la Slovénie avec un timbre (tarif "D" pour un envoi ordinaire international 1ère classe - 2,21€ actuellement) mis en circulation le 13 juillet 2026, utilisé sur la lettre ci-dessous, envoyée le 24 août 2026 depuis Kranj. Merci beaucoup Petra ! 
Ce timbre (conception : Urša Jurečič, tirage : 23000) illustre une mosaïque romaine provenant de la villa maritima de Simonov Zaliv à Izola.
Après la conquête romaine de l'Istrie, une grande partie de ses terres fertiles fut intégrée à de vastes domaines appartenant à des Romains riches et influents. Le littoral, en particulier, était parsemé de *villae maritimae* - des villas en bord de mer servant à la fois de centres d'activité économique et de lieux de résidence. 
As a reminder, the first international Mediterranean postal convention was signed in Marseille on July 9, 2007. Subsequently, the Postal Union for the Mediterranean (PUMed)—a restricted union of the UPU—was established on March 11, 2011; it currently comprises postal operators from 23 countries in the Mediterranean basin (including Portugal and Mauritania).
Since 2014, some of these countries have annually issued "Euromed Postal" stamps featuring a common theme; the theme for 2026 is Traditional Mosaics in the Mediterranean ("Tradicionalni mozaiki Sredozemlja" in Slovenian).
As far as I know, 14 countries have issued "Euromed Postal" stamps in 2026 to date, including Slovenia. Its stamp—issued on July 13, 2026, at the "D" rate for ordinary international first-class mail (currently €2.21)—has been used on the cover below, sent from Kranj on August 24, 2026. Many thanks, Petra!
This stamp (design: Urša Jurečič, print run: 23,000) depicts a Roman mosaic from the *villa maritima* at Simonov Zaliv in Izola.
Following the Roman conquest of Istria, much of its fertile land became part of large estates owned by wealthy and influential Romans. The coastal strip in particular was dotted with villae maritimae, seaside villas that served both as centres of economic activity and as residences.  

L'une des plus belles villas de la côte slovène fut construite au Ier siècle avant J.-C. à Simonov Zaliv (la baie de Saint-Simon), près d'Izola.
Le domaine comprenait des terres agricoles fertiles, un port bien abrité et un complexe résidentiel situé sur un promontoire offrant une vue magnifique sur les falaises, le large et les sommets alpins.
Ses pièces prestigieuses étaient ornées de mosaïques ; la plupart d'entre elles arboraient, selon la mode de l'époque, des motifs géométriques composés de tesselles de pierre noire et blanche. L'une de ces mosaïques présentait une bordure au motif de guillochis, dont un détail figure sur ce timbre.
La finesse du dessin et la qualité exceptionnelle de l'exécution témoignent aussi bien du savoir-faire de l'artisan que du goût raffiné du commanditaire. Les habitants de la région ont toujours eu connaissance des vestiges de la villa enfouis sous la mer et les champs environnants. Ils furent mentionnés pour la première fois dans des descriptions d'Izola au 16ème siècle, tandis que les premières fouilles eurent lieu il y a un peu plus d'un siècle.
Aujourd'hui, les zones fouillées font partie d'un parc archéologique dont les mosaïques, conservées et mises en valeur, constituent l'une des principales attractions. 
One of the finest villas on the Slovenian coast was built in the first century BC at Simonov Zaliv (St Simon's Bay), near Izola.
Its estate comprised fertile farmland, a well-protected harbour and a residential complex on a promontory commanding magnificent views of the cliffs, the open sea and the Alpine peaks.
Its prestigious rooms were paved with mosaics, most of them decorated, in keeping with the fashion of the day, with geometric designs composed of black and white stone tesserae. One of these mosaics was bordered by a guilloche, a detail of which is depicted on this stamp.
Its refined design and superb workmanship bear witness both to the craftsman's skill and to the sophisticated taste of the person who commissioned it. The local inhabitants have always been aware of the remains of the villa lying beneath the sea and the surrounding fields. They were first mentioned in descriptions of Izola in the sixteenth century, while the first excavations took place just over a century ago.
Today the excavated areas form part of an archaeological park, whose conserved and presented mosaics are among its principal attractions. 

"Sigismund II Augustus 500th birthday" joint stamp with Poland on FDC from Lithuania

Timbre "500 ans de Sigismond II Auguste", commun avec la Pologne, sur FDC de Lituanie 

Après un premier timbre commun émis en 2018 consacré au 300ème anniversaire du couronnement de l'icône de la Mère de Dieu de Trakai (Lituanie), les administrations postales de Pologne et de Lituanie ont mis en circulation, le 1er août 2020, un 2ème timbre commun ayant pour thème le 500ème anniversaire de la naissance de Sigismond II Auguste (1520-1572), grand-duc de Lituanie et roi de Pologne de 1548 à 1572.
La version lituanienne de ce timbre (0,81€, tirage : 30000), conçu par Bożydar Grozdew, figure sur le FDC officiel ci-dessous, avec TAD (monogramme de Sigismond II Auguste) de Vilnius.
Ce timbre reproduit une partie d'une œuvre d'art (1867, Musée national de Varsovie) représentant Sigismond II Auguste et Barbara Radziwiłł, l'amour de sa vie, par Jan Matejko (1838-1893), considéré comme le plus grand peintre historique polonais. 
After a first joint stamp issued in 2018 dedicated to the 300th anniversary of the coronation of the icon of the Mother of God (Our Lady) of Trakai, Lithuania, the postal administrations of Poland and Lithuania put into circulation, on August 1, 2020, a 2nd joint stamp having for theme the 500th anniversary of the birth of Sigismund II Augustus (1520-1572), Grand Duke of Lithuania and King of Poland from 1548 to 1572.
The Lithuanian version of this stamp (€0.81, print run: 30,000), designed by Bożydar Grozdew, appears on the official First Day Cover below, with postmark (Sigismund II Augustus's monogram) from Vilnius.
This stamp reproduces a part of a work of art (1867, National Museum in Warsaw) featuring Sigismund II Augustus and Barbara Radziwiłł, the love of his life, by Jan Matejko (1838-1893), considered as the greatest Polish historical painter. 

Barbara, également née en 1520, est issue de la maison Radziwiłł, l'une des plus anciennes et riches familles lituano-polonaises. Vers 1543, une histoire d'amour se noue entre Barbara et Sigismond II Auguste, fils du roi de Pologne. Les deux amants s'épousent alors secrètement.
En 1548 après la mort de son père, Sigismond devient roi de Pologne et rend public son mariage secret avec Barbara malgré les injonctions de la Diète qui entend casser cette union jugée inégale.
Ce mariage, qui renforce le pouvoir de la déjà très puissante famille Radziwiłł en lutte pour le contrôle du grand-duché de Lituanie, rencontre également une forte opposition de la noblesse polonaise et de la famille royale, le frère de Barbara étant un ardent défenseur de la souveraineté de la Lituanie contre toute union avec la Pologne.
En 1550, Barbara est toutefois couronnée dans la cathédrale du Wawel de Cracovie mais meurt subitement 5 mois plus tard (soupçons d'empoisonnement par la reine mère, Bona Sforza).
Malgré cette fin tragique, l'amour entre Sigismond II Auguste et Barbara est considéré comme un exemple d'amour véritable depuis près de 500 ans et est accompagné de nombreuses histoires romantiques, de nombreuses œuvres ayant été écrites sur ce thème.
Barbara, also born in 1520, hailed from the House of Radziwiłł, one of the oldest and wealthiest Lithuanian-Polish families. Around 1543, a romance blossomed between Barbara and Sigismund II Augustus, son of the King of Poland; the two lovers subsequently married in secret.
In 1548, following his father's death, Sigismund became King of Poland and made his secret marriage to Barbara public, defying the Diet, which sought to annul the union on the grounds that it was a marriage between unequals.
The marriage—which bolstered the power of the already formidable Radziwiłł family as they vied for control of the Grand Duchy of Lithuania—faced fierce opposition from the Polish nobility and the royal family; notably, Barbara’s brother was a staunch defender of Lithuanian sovereignty and opposed any union with Poland.
Nevertheless, in 1550, Barbara was crowned in Kraków’s Wawel Cathedral, only to die suddenly five months later—amidst suspicions that she had been poisoned by the Queen Mother, Bona Sforza.
Despite this tragic end, the love between Sigismund II Augustus and Barbara has been regarded as a model of true love for nearly five centuries, inspiring numerous romantic tales and a wealth of literary works. 

"100 Years of the FIP - Fédération Internationale de Philatélie" stamp on FDC from Saint-Pierre-et-Miquelon

Timbre "100 ans de la FIP - Fédération Internationale de Philatélie" sur FDC de Saint-Pierre-et-Miquelon 

La Fédération Internationale de Philatélie (FIP) a été créée le 18 juin 1926 à Paris par les représentants de 6 pays : Allemagne, Autriche, Belgique, France, Pays-Bas et Suisse.
Dès le début, la FIP a œuvré pour promouvoir la collection de timbres et la philatélie, favoriser l'amitié entre les peuples, entretenir des liens avec le secteur philatélique et les administrations postales, et soutenir les expositions philatéliques par son patronage et sa reconnaissance.
Aujourd’hui, la FIP regroupe 90 fédérations nationales avec lesquelles elle organise des conférences, des séminaires pour les futurs jurés lors de ses expositions et structure l'évolution de la façon de collectionner et d'exposer en introduisant de nouvelles classes de compétition.
Enfin, elle parraine et coorganise avec les fédérations nationales les expositions mondiales (générales et spécialisées) qui sont de véritable "jeux olympiques" de la philatélie.  
The Fédération Internationale de Philatélie (FIP - International Federation of Philately) was founded on June 18, 1926, in Paris by representatives from six countries: Germany, Austria, Belgium, France, the Netherlands, and Switzerland. 
From the outset, the FIP has worked to promote stamp collecting and philately, foster friendship among nations, maintain ties with the philatelic sector and postal administrations, and support philatelic exhibitions through its patronage and recognition.
Today, the FIP brings together 90 national federations; with them, it organizes conferences and seminars for aspiring jurors during its exhibitions and shapes the evolution of collecting and exhibiting practices by introducing new competitive classes.
Finally, it sponsors and co-organizes—alongside national federations—world exhibitions (both general and specialized) that serve as the true "Olympic Games" of philately.

La FIP célèbre donc le 100ème anniversaire de sa création en 2026 et un certain nombre d'administrations postales ont émis ou vont émettre des timbres sur ce thème, la plupart en reproduisant le logo officiel de ces 100 ans : Belarus, Monaco, République dominicaine, Serbie, Thaïlande, Bulgarie, Russie, Slovénie, Roumanie, Brésil, Uruguay, Israël, Chypre, Jordanie, Pakistan, Espagne, Bosnie-Herzégovine (Sarajevo), Émirats Arabes Unis, Saint-Pierre-et-Miquelon, Grèce... 
L'administration postale de l'archipel de Saint-Pierre-et-Miquelon, collectivité française d'outre-mer située au large du Canada, a mis en circulation, le 20 mai 2026, un timbre consacré au 100ème anniversaire de la FIP.
Ce timbre (2,25€, tirage : 15000), conçu par Nathalie Detcheverry, a été utilisé sur la lettre ci-dessus avec TAD Premier Jour associé.
A noter que ce timbre ne comporte ni l'emblème de la FIP ni le logo officiel de ce 100ème anniversaire, mais une composition autour du nombre 100 (globes terrestres).
L'exposition philatélique internationale Boston 2026 World Expo s'est tenue du 23 au 30 mai 2026, et divers timbres et documents liés à Saint-Pierre-et-Miquelon y ont été exposés (en particulier par Jean-Louis Desdouets, Loïc Detcheverry et Jean-Jacques Tillard), d'où probablement cette mention "Boston 2026" sur le timbre.
The FIP is thus celebrating its 100th anniversary in 2026, and a number of postal administrations have issued - or will issue - stamps on this theme, most featuring the official 100th-anniversary logo: Belarus, Monaco, Dominican Republic, Serbia, Thailand, Bulgaria, Russia, Slovenia, Romania, Brazil, Uruguay, Israel, Cyprus, Jordan, Pakistan, Spain, Bosnia and Herzegovina (Sarajevo), United Arab Emirates, Saint Pierre and Miquelon, Greece, and others.
On May 20, 2026, the postal administration of the Saint-Pierre-et-Miquelon archipelago—a French overseas collectivity located off the coast of Canada—issued a stamp commemorating the FIP's 100th anniversary.
This stamp (€2.25; print run: 15,000), designed by Nathalie Detcheverry, was used on the cover above, with associated First Day cancellation.
It is worth noting that the stamp features neither the FIP emblem nor the official 100th-anniversary logo; instead, it displays a design centered on the number 100 (incorporating globes).
The Boston 2026 World Expo international philatelic exhibition took place from May 23 to 30, 2026, and various stamps and items related to Saint-Pierre-et-Miquelon were displayed there (notably by Jean-Louis Desdouets, Loïc Detcheverry, and Jean-Jacques Tillard)—which likely explains the "Boston 2026" inscription on the stamp. 

"International Cat Day 2026" stamp set on FDC from Thailand

Série "Journée internationale du chat 2026" sur FDC de Thaïlande 

La Journée internationale du chat est célébrée chaque année le 8 août. Créée en 2002 par le Fonds international pour la protection des animaux (IFAW), cette journée a pour objectif de sensibiliser le public à la protection, au bien-être et aux droits des félins et vise à encourager l'adoption en refuge et une meilleure compréhension des besoins des animaux.
A l'occasion de cette Journée internationale du chat, la poste thaïlandaise a mis en circulation, le 8 août 2026 (2026 correspondant à l'année 2569 dans le calendrier bouddhiste), une jolie série (4 timbres) illustrant 4 des 5 races autochtones de chats officiellement reconnues comme patrimoine animalier national.
Les chats thaïlandais (environ 4,3 millions recensés) constituent en effet une part importante du patrimoine culturel de la Thaïlande, reflétant le lien étroit qui unit les thaïlandais à leurs animaux de compagnie.
Ces 4 timbres (5 THB, conception : Peachravut Pisutsak, tirage : 150000), imprimés chacun en feuillet de 10 timbres, ont été utilisés (certains en 2 exemplaires) sur la lettre ci-dessous avec TAD Premier Jour de Bangkok. Merci beaucoup Prachayakron! 
International Cat Day is celebrated annually on August 8th. Established in 2002 by the International Fund for Animal Welfare (IFAW), this day aims to raise public awareness regarding the protection, welfare, and rights of felines, while encouraging shelter adoption and a better understanding of the animals' needs.
To mark International Cat Day, Thailand Post issued a lovely set of four stamps on August 8, 2026 (2026 corresponding to the year 2569 in the Buddhist calendar); these stamps depict four of the five native cat breeds officially recognized as part of the nation's animal heritage. 
Thai cats—numbering approximately 4.3 million—indeed represent a significant part of Thailand's cultural heritage, reflecting the close bond between the Thai people and their pets.
These four stamps (5 THB; design: Peachravut Pisutsak; print run: 150,000), each printed in sheetlet of ten, have been used (with two copies of some) on the cover below, with First Day cancellations from Bangkok. Many thanks, Prachayakron!  

Parmi les races de chats ci-dessus, le Wichien Maat (Siamois), au pelage couleur crème et extrémités sombres. Présents en Thaïlande depuis plusieurs siècles, ils étaient historiquement vénérés dans les temples et réservés à la famille royale. Ils sont fusionnels avec leur maître et réclament beaucoup d'attention.
On trouve également le Suphalak (pelage marron cuivré et yeux couleur ambre), mentionné dans les anciens manuscrits thaïlandais sur les chats (le Tamra Maew). Ils ont frôlé l'extinction avant d'être sauvés par des programmes de préservation. Extrêmement affectueux, actifs et joueurs, ils adorent suivre les humains partout et agissent parfois comme de vrais "chats-chiens".
Puis le Korat (Si Sawat), au pelage gris argenté et yeux verts, originaire de la province thaïlandaise de Nakhon Ratchasima. Ils symbolisent traditionnellement la chance, la prospérité et de bonnes récoltes. Doux, observateurs et très intelligents, ils sont attachés à leur calme et se montrent profondément fidèles à leur foyer.
Le 4ème timbre montre un Khao Manee (pelage blanc pur et yeux vairons). Surnommés les "Joyaux Blancs", ils étaient jalousement gardés par le roi Rama V qui les considérait comme le trésor ultime du royaume de Siam. Très sociables, communicatifs et dynamiques, ils accueillent volontiers les visiteurs et s'adaptent facilement à la vie de famille.
Among the cat breeds listed above is the Wichien Maat (Siamese), featuring a cream-colored coat and dark points. Present in Thailand for centuries, they were historically revered in temples and reserved for the royal family. They form incredibly close bonds with their owners and demand a great deal of attention.
There is also the Suphalak (copper-brown coat and amber eyes), mentioned in ancient Thai cat manuscripts (the *Tamra Maew*). They nearly went extinct before being saved by preservation programs. Extremely affectionate, active, and playful, they love following humans around and sometimes act just like "dog-cats".
Then there is the Korat (Si Sawat), with its silver-gray coat and green eyes, originating from the Thai province of Nakhon Ratchasima. They traditionally symbolize good luck, prosperity, and bountiful harvests. Gentle, observant, and highly intelligent, they value tranquility and are deeply loyal to their households.
The fourth stamp features a Khao Manee (pure white coat and odd-colored eyes). Nicknamed "White Jewels," they were jealously guarded by King Rama V, who considered them the ultimate treasure of the Kingdom of Siam. Highly sociable, communicative, and energetic, they readily welcome visitors and adapt easily to family life. 

Prachayakron a également utilisé 8 autres timbres (3 THB et 5 THB) au dos de son enveloppe ci-dessus, faisant partie d'une série courante (4 timbres différent, conception : Mayuree Narknisorn) émise le 8 août 2025, illustrant différents types de tricycles traditionnels, tels que les samlors classiques ou les tuk-tuks motorisés qui sont emblématiques de la culture et de la vie de rue en Thaïlande. 
Prachayakron also used eight other stamps (3 THB and 5 THB) on the back of his envelope above; these are part of a definitive series (four different stamps, designed by Mayuree Narknisorn) issued on August 8, 2025, depicting various types of traditional tricycles—such as classic *samlors* or motorized *tuk-tuks*—that are iconic symbols of Thai culture and street life. 

"History of France - Matignon Agreements (1936)" souvenir sheet on FDC from France

Bloc-feuillet "Histoire de France - Accords de Matignon (1936)" sur FDC de France 

La poste française a mis en circulation, le 15 juin 2026 (vente générale), le 15ème bloc-feuillet de sa série intitulée "Les grandes heures de l'histoire de France", consacré cette année au 90ème anniversaire de la signature des Accords de Matignon (1936).
La vente anticipée de ce nouveau bloc-feuillet (tirage : 200000), créé et gravé par l'artiste-graveur Nicolas Bical (né en 1989), avait lieu le 11 juin 2026 dans le cadre du Salon Philatélique ParisPhilex 2026 organisé à Paris du 11 au 14 juin 2026.
Ce bloc-feuillet, composé de 2 timbres (4,85€ chacun), figure sur le pli Premier Jour ci-dessous avec TAD de Paris (conçu par Nicolas Bical) représentant la façade de l'Hôtel de Matignon, résidence actuelle du Premier Ministre à Paris, où ces Accords historiques ont été signés dans la nuit du 7 au 8 juin 1936, sous l'arbitrage du gouvernement de Léon Blum, entre la CGT (syndicat des salariés) et le patronat.
Dans le contexte de la victoire du Front populaire (partis de gauche) lors des élections législatives en mai 1936, un immense mouvement de grèves avec occupation d'usines se répand partout en France pour pousser le gouvernement à agir. Affolé par l'occupation des lieux, le patronat accepte alors de négocier directement avec les syndicats. 
On June 15, 2026 (general sale), the French Post has put into circulation the 15th souvenir sheet in its series entitled "Les grandes heures de l'histoire de France" ("Great Moments in French History") dedicated this year to the 90th anniversary of the signing of the Matignon Agreements (1936).
The preview sale of this new souvenir sheet (print run: 200,000)—designed and engraved by artist-engraver Nicolas Bical (born in 1989)—took place on June 11, 2026, at the ParisPhilex 2026 philatelic exhibition, held in Paris from June 11 to 14, 2026.
This souvenir sheet, comprising two stamps (€4.85 each), was used on the First Day Cover below. It features a First Day postmark (designed by Nicolas Bical) depicting the façade of the Hôtel de Matignon—the current residence of the Prime Minister in Paris. It was here that these historic agreements were signed during the night of June 7–8, 1936, under the mediation of Léon Blum's government, between the CGT (a labor union) and employers' representatives.
Following the Popular Front's (left-wing parties) victory in the May 1936 legislative elections, a massive wave of strikes involving factory occupations swept across France, pressuring the government to take action. Alarmed by the occupations, employers agreed to negotiate directly with the unions.  

Ces accords comportent une augmentation générale des salaires de 7% à 15%, en particulier pour les plus faibles, la reconnaissance totale de la liberté syndicale et l'interdiction pour le patronat de discriminer un salarié selon qu'il est syndiqué ou non, la création de délégués élus dans les entreprises de plus de 10 salariés pour porter les réclamations ainsi qu'un engagement des syndicats à faire évacuer les usines et la promesse patronale de ne prendre aucune sanction pour faits de grève.
Bien qu'ils ne contiennent pas directement les célèbres lois sur les congés payés et la semaine de 40 heures, ces Accords de Matignon ouvrent la voie à leur vote rapide par le Parlement quelques jours plus tard. 
Le timbre à gauche ainsi que le fond du bloc-feuillet ont été conçus à partir d'une photographie montrant Léon Blum lors de la manifestation du 24 mai 1936 au Mur des Fédérés (cimetière du Père-Lachaise à Paris, symbole de la lutte pour la liberté, la nation et les idéaux des communards) qui a rassemblé 600000 personnes. 
Cette journée a accéléré la généralisation des grèves ouvrières dans la métallurgie parisienne et le reste du pays, menant directement à ces Accords de Matignon et aux grandes réformes sociales du Front populaire.
L'autre timbre du bloc-feuillet illustre ces français (un couple en vélo ici) qui ont pu profiter de ces Accords de Matignon pour partir en vacances. 
These agreements included a general wage increase of 7% to 15%—particularly for the lowest earners—full recognition of trade union freedom and a ban on employers discriminating against workers based on union membership, the creation of elected workplace representatives in companies with more than ten employees to voice grievances, and a union commitment to clear the factories alongside an employer pledge not to impose sanctions for strike actions.
Although they did not directly contain the famous laws on paid leave and the 40-hour workweek, the Matignon Agreements paved the way for their rapid passage by Parliament just days later.
The stamp on the left and the background of the souvenir sheet were designed using a photograph of Léon Blum at the demonstration held on May 24, 1936, at the *Mur des Fédérés* (Wall of the Federates)—located in Paris's Père Lachaise Cemetery and a symbol of the struggle for liberty, the nation, and the ideals of the Communards—which drew a crowd of 600,000 people.
That day accelerated the spread of workers' strikes across the Parisian metalworking industry and the rest of the country, leading directly to these Matignon Agreements and the major social reforms of the Popular Front.
The other stamp on the souvenir sheet depicts French people—in this case, a couple on bicycles—who were able to take advantage of the Matignon Agreements to go on vacation.  

"Great Poets" joint souvenir sheet with Türkiye, on cover from Azerbaijan

Bloc-feuillet "Grands poètes", commun avec la Turquie, sur lettre d'Azerbaïdjan 

En ordre dispersé, le 10 juin 2026 pour la Turquie et le 21 juillet 2026 pour l'Azerbaïdjan, les administrations postales des 2 pays ont mis en circulation un bloc-feuillet commun (2 timbres) afin de marquer l'excellence de leurs relations actuelles, illustrant en particulier deux grands poètes du 12ème et 13ème siècle, Khaqani Shirvani et Yunus Emre.
La version azerbaïdjanaise de ce bloc-feuillet (2 x 1 AZN, auteur inconnu, tirage inconnu) a été utilisée sur la lettre ci-dessous envoyée le 6 août 2026 depuis Bakou, la capitale. Merci beaucoup Mahir ! 
L'œuvre de Khaqani Shirvani (v. 1126-1199), l'un des plus grands maîtres de la poésie persane classique, se distingue par sa complexité intellectuelle, son style virtuose et son ton profondément ancré dans la critique politique et la souffrance personnelle.
Ses textes intègrent une multitude d'allusions à l'astronomie, la médecine, la théologie et la philosophie, rendant son style volontairement hermétique et complexe. Contrairement à d'autres poètes de cour traditionnels, Khaqani Shirvani a utilisé l'art de l'éloge pour critiquer les dirigeants et revendiquer une forme d'indépendance morale. 
On separate dates—June 10, 2026, for Türkiye and July 21, 2026, for Azerbaijan—the postal administrations of both countries issued a joint souvenir sheet (containing two stamps) to celebrate their excellent current relations, specifically featuring two great poets of the 12th and 13th centuries: Khaqani Shirvani and Yunus Emre.
The Azerbaijani version of this souvenir sheet (2 x 1 AZN; unknown designer and print run) was used on the cover below, sent on August 6, 2026, from the capital, Baku. Many thanks, Mahir!
The work of Khaqani Shirvani (c. 1126–1199)—one of the greatest masters of classical Persian poetry—is distinguished by its intellectual complexity, virtuosic style, and a tone deeply rooted in political critique and personal suffering.
His texts incorporate a multitude of allusions to astronomy, medicine, theology, and philosophy, rendering his style intentionally complex and obscure. Unlike other traditional court poets, Khaqani Shirvani used the art of panegyric to criticize rulers and assert a form of moral independence.  

Parmi ses œuvres principales, les Habsiyyat (Poèmes de prison), écrits lors de son incarcération consécutive à des conflits avec son mécène, exprimant de manière poignante la mélancolie, la solitude et la résilience face à l'injustice et la Qasida chrétienne, une ode célèbre influencée par les origines de sa mère, remarquable pour son inclusion d'imagerie et de symbolisme chrétiens au sein de la poésie islamique médiévale. 
L'autre timbre ci-dessus à droite est consacré à Yunus Emre (1240-1320), grand poète et mystique soufi, pilier de la littérature et de la spiritualité de l'Anatolie.
Contrairement à ses contemporains qui écrivaient en persan ou en arabe, il choisit d'écrire en turc populaire, rendant sa poésie accessible à tous. Il est souvent comparé à Dante pour son rôle dans l'élévation de sa langue maternelle au rang de langue littéraire.
Ses textes chantent l'amour de Dieu, la fraternité entre les humains, la tolérance et la paix. Sa poésie combat les passions destructrices (l'orgueil, l'avarice, la jalousie) et invite à un travail constant sur soi pour s'approcher de l'essence divine. 
Parmi ses grandes œuvres : le Diwan, un grand recueil d'environ 300 poèmes spirituels et hymnes mystiques (ilâhî) qui expriment la quête de l'absolu et l'extase de l'amour divin et le Risâletü’n-Nushiyye (Le Petit Livre des Conseils), un long poème didactique de jeunesse portant sur l'éthique, la sagesse intérieure et la purification de l'âme.
A noter sur ces 2 timbres, la mention inhabituelle "République d'Azebaïdjan" au lieu de "Azerbaïdjan" d'habitude...
Among his major works are the *Habsiyyat* (Prison Poetry)—written during his imprisonment following conflicts with his patron, and poignantly expressing melancholy, solitude, and resilience in the face of injustice—and the "Christian *Qasida*," a famous ode influenced by his mother's background, notable for incorporating Christian imagery and symbolism into medieval Islamic poetry.
The other stamp (top right) is dedicated to Yunus Emre (1240–1320), a great poet and Sufi mystic who was a pillar of Anatolian literature and spirituality.
Unlike his contemporaries, who wrote in Persian or Arabic, he chose to write in the vernacular Turkish spoken by the people, making his poetry accessible to all. He is often compared to Dante for the role he played in elevating his mother tongue to the status of a literary language.
His writings celebrate the love of God, human brotherhood, tolerance, and peace. His poetry combats destructive passions—such as pride, greed, and jealousy—and encourages constant self-improvement in order to draw closer to the divine essence.
His major works include the *Diwan*, a vast collection of around 300 spiritual poems and mystical hymns (*ilâhî*) that express the quest for the Absolute and the ecstasy of divine love; and the *Risâletü’n-Nushiyye* (The Little Book of Counsel), a long didactic poem from his youth that focuses on ethics, inner wisdom, and the purification of the soul.
Note the unusual wording "Republic of Azebaijan" on these two stamps, instead of the usual "Azerbaijan"...  

"80 years after the man-made famine of 1946–1947" prepaid envelope from Moldova

Enveloppe pré-timbrée "80 ans après la famine organisée 1946-1947" de Moldavie 

Ce drame a longtemps été attribué uniquement aux aléas climatiques et passé sous silence par la propagande officielle avant d'être documenté par les historiens. 
La famine organisée de 1946-1947 en Moldavie soviétique (RSSM) aurait causé la mort d'environ 150000 personnes, soit 10% de la population de l'époque.
Bien qu'une grave sécheresse ait touché la région, les autorités soviétiques ont imposé des quotas de prélèvement de grains disproportionnés. Les forces de l'ordre ont vidé systématiquement les greniers des paysans pour reconstituer les stocks de l'État et financer l'économie d'après-guerre.
L'Union soviétique a continué d'exporter des céréales à l'étranger pour soutenir des partis communistes en Europe, privant totalement la population locale de subsistance.
Les zones rurales et certaines régions comme la Gagaouzie ont enregistré des taux de mortalité terrifiants, atteignant parfois 80% dans les villages les plus touchés.
Les décès par dystrophie (épuisement par la faim) se sont multipliés et les corps étaient souvent jetés dans des fosses communes faute de survivants en mesure de creuser. 
For a long time, this tragedy was attributed solely to weather conditions and suppressed by official propaganda before eventually being documented by historians.
The man-made famine of 1946–1947 in Soviet Moldova (MSSR) is estimated to have caused the deaths of approximately 150,000 people—10% of the population at the time.
Although the region was struck by a severe drought, Soviet authorities imposed disproportionate grain requisition quotas. Security forces systematically emptied peasants' granaries to replenish state stockpiles and finance the post-war economy.
The Soviet Union continued to export grain abroad to support communist parties in Europe, completely depriving the local population of sustenance.
Rural areas and specific regions like Gagauzia saw terrifying mortality rates, sometimes reaching 80% in the hardest-hit villages.
Deaths from dystrophy (starvation) soared, and bodies were often dumped into mass graves because there were no survivors left with the strength to dig.  

La famine entraîne une hausse alarmante de la criminalité. Les vols, généralement de denrées alimentaires, deviennent monnaie courante. Début juin 1946, plusieurs cas de cannibalisme , témoignant de la durée de la famine, sont recensés.
Dans le contexte de la famine croissante de fin 1946-début 1947, le nombre de personnes tentant de franchir le Prout augmenta. Face à ce phénomène, les gardes-frontières reçurent l'ordre d'être impitoyables envers ceux qui tenteraient de franchir la frontière. L'ordre fut donné d'exécuter sur place les personnes capturées et de poursuivre celles qui parvenaient à traverser le Prout en territoire roumain, puis de les fusiller si elles ne pouvaient être rattrapées...
La Journée de commémoration des victimes de la famine organisée de 1946-1947 est commémorée en Moldavie, à partir de 2022, le troisième samedi d'avril.
Le 10 juillet 2026, la poste moldave a mis en circulation une enveloppe pré-timbrée (5 MDL, tirage : 200, prix de vente : 22 MDL, conception : Eugeniu Verebceanu) consacrée au 80ème anniversaire de cette famine organisée en RSSM ("80 de ani de la Foametea organizată din RSSM. 1946 - 1947").
Un grand merci Nicolae pour l'envoi de cette enveloppe, avec TAD Premier Jour de Chișinău (MD-2012)!
L'illustration à gauche montre en particulier un document historique en russe, un rapport de suivi de l'exécution des plans annuels de livraison de produits agricoles (viande, lait, œufs) par différents conseils ruraux (Drianovo, Romanovo...).
The famine led to an alarming rise in crime. Theft—usually of food—became commonplace. By early June 1946, several cases of cannibalism were recorded, bearing witness to the prolonged nature of the famine.
Amidst the escalating famine of late 1946 and early 1947, the number of people attempting to cross the Prut River increased. In response, border guards were ordered to show no mercy to those attempting to cross the border. Orders were issued to execute captives on the spot and to pursue those who managed to cross the Prut into Romanian territory, shooting them if they could not be recaptured...
Since 2022, the Day of Commemoration for the victims of the 1946–1947 man-made famine has been observed in Moldova on the third Saturday of April.
On July 10, 2026, the Post of Moldova issued a prepaid envelope (5 MDL; print run: 200; selling price: 22 MDL; design: Eugeniu Verebceanu) marking the 80th anniversary of this man-made famine in the Moldavian SSR ("80 de ani de la Foametea organizată din RSSM. 1946 - 1947").
Many thanks to Nicolae for sending this envelope, with First Day cancellation from Chișinău (MD-2012)!
The illustration on the left notably features a historical document in Russian: a report tracking the fulfillment of annual agricultural delivery quotas (meat, milk, eggs) by various rural councils (Drianovo, Romanovo, etc.).  

"Charitable and hospital activities" joint stamp with the Order of Malta, on cover from San Marino.

Timbre "Activités caritatives et hospitalières", commun avec l'Ordre de Malte, sur lettre de Saint-Marin 

Le 19 juin 2006, les administrations postales de la République de Saint-Marin et de l'Ordre Souverain Militaire de Malte (OSMM) ont mis en circulation une série commune (conception : Irio Ottavio Fantini) consacrée à des activités caritatives et hospitalières.
Chaque administration postale a émis un timbre différent avec vignette attenante reproduisant le motif du timbre de l'autre administration.
Le timbre de Saint-Marin (2,20€, tirage : 130000) a été utilisé sur la lettre ci-dessous envoyée le 29 juillet 2026 depuis Saint-Marin, la capitale. Merci beaucoup Salvatore!
Ce timbre montre un médecin examinant un enfant, la Statue de la Liberté, le Palazzo Pubblico ainsi que l'Institut de sécurité sociale (ISS), qui gère le principal établissement de santé publique de la République de Saint-Marin, connu localement sous le nom d'Ospedale di Stato (Hôpital d'État). 
On June 19, 2006, the postal administrations of the Republic of San Marino and the Sovereign Military Order of Malta (SMOM) released a joint issue (designed by Irio Ottavio Fantini) dedicated to charitable and hospital activities.
Each postal administration issued a different stamp featuring an attached label that reproduced the design of the other administration's stamp.
The San Marino stamp (€2.20; print run: 130,000) was used on the cover below, sent on July 29, 2026, from San Marino, the capital city. Many thanks, Salvatore!
This stamp depicts a doctor examining a child, the Statue of Liberty, the Palazzo Pubblico, and the Institute for Social Security (ISS), which manages the Republic of San Marino's main public health facility, known locally as the *Ospedale di Stato* (State Hospital).  

Les armoiries de Saint-Marin et de l'Ordre de Malte figurent sur la vignette attenante ainsi que le motif du timbre de l'Ordre de Malte montrant un enfant, une infirmière de l'Ordre, un médecin et la porte du Castello della Magliana, une construction fortifiée située à Rome, également appelée "villa pontificale de la Magliana" car elle servait autrefois de résidence de campagne aux papes.
En 1959, l'ensemble du complexe a été acheté et restauré par l'Ordre souverain de Malte. Aujourd'hui, il abrite les bureaux et la gestion de l'hôpital voisin de San Giovanni Battista, appartenant au même Ordre.
Cette vignette comporte également une citation de Johann Wolfgang Goethe : "Seuls des gestes concrets témoignent de la force de l'amour".
Sur la vignette du timbre de l'Ordre de Malte (présente également sur l'enveloppe ci-dessus), une autre citation, extraite des Béatitudes, une partie du Sermon sur la montagne rapporté dans l'Évangile selon Matthieu : "Heureux les affligés, car ils seront consolés".
A noter que, sauf erreur, à travers cette série, c'était la première fois que l'Ordre de Malte participait officiellement à une émission commune. 
The coats of arms of San Marino and the Order of Malta appear on the attached label, alongside the design of the Order of Malta stamp, which depicts a child, a nurse from the Order, a doctor, and the gateway to the Castello della Magliana—a fortified structure in Rome also known as the "Papal Villa of La Magliana," as it once served as a country residence for popes.
In 1959, the entire complex was purchased and restored by the Sovereign Order of Malta. Today, it houses the administrative offices for the nearby San Giovanni Battista Hospital, which is also owned by the Order.
This label also features a quote by Johann Wolfgang Goethe: "Concrete gestures alone show the force of love".
The label accompanying the Order of Malta stamp (also found on the envelope above) bears another quote, this one from the Beatitudes—part of the Sermon on the Mount as recounted in the Gospel of Matthew: "Blessed are those who mourn, for they will be comforted".
It is worth noting that, unless I'm mistaken, this series marked the first time the Order of Malta officially participated in a joint issue.  

"Princess Catch! Teenieping" stamps on FDCs from Republic of Korea

Timbres "Princess Catch! Teenieping" sur FDCs de Corée du Sud 

Le 4 mai 2026, la poste coréenne a mis en circulation un impressionnant feuillet composé de 10 timbres autocollants, mettant en vedette les personnages principaux de *Princess Catch! Teenieping*, une série appréciée de toutes les générations et véritable témoignage de la vitalité de l'animation coréenne.
La série *Catch! Teenieping* est une œuvre emblématique de l'animation coréenne ; elle suit la princesse Romi, du Royaume des Émotions, dans ses aventures pour capturer les "Teeniepings" — des créatures féeriques dispersées sur Terre.
Depuis sa première diffusion en 2020, la série a conquis les enfants et les publics de tous âges grâce à son scénario captivant et à la diversité de ses personnages, tout en gagnant en popularité à l'étranger.
En particulier, les nouveaux Teeniepings introduits à chaque saison, chacun doté d'une personnalité et d'un charme propres, ont suscité un véritable "syndrome Teenieping" et créé une base de fans dévoués.
Les Teeniepings sont des êtres féeriques incarnant diverses émotions telles que l'amour, l'amitié et le courage. Aux côtés de la princesse Romi, ils tissent des histoires fondées sur la coopération et l'épanouissement.
Leurs aventures, qui se déroulent entre le Royaume des Émotions et la Terre, transmettent aux enfants des messages d'empathie, de gentillesse et de valorisation de l'amitié, tout en dévoilant l'univers chaleureux et charmant des Teeniepings. 
On May 4, 2026, the Korean Post released an impressive sheetlet of 10 self-adhesive stamps featuring the main characters of *Princess Catch! Teenieping*—a series beloved by all generations and a true testament to the vitality of Korean animation.
The *Catch! Teenieping* series is a representative Korean animation that follows Princess Romi of the Emotion Kingdom as she embarks on adventures to catch the fairy-like beings known as "Teeniepings", scattered across Earth.
Since its first broadcast in 2020, the series has been loved by children and audiences of various generations with its engaging storyline and diverse characters, while also gaining popularity overseas.
In particular, the various new Teeniepings introduced in each season, each with their own personality and charming appeal, have sparked a "Teenieping syndrome", forming a devoted fan base.
Teeniepings are fairy-like beings that embody various emotions such as love, friendship, and courage. Together with Princess Romi, they create stories of cooperation and growth.
Their adventures, unfolding between the Emotion Kingdom and Earth, convey messages of empathy, kindness, and the value of friendship to children, while showcasing the warm and charming world of Teenieping.  

Les 10 timbres (430 won) de ce feuillet (tirage : 700000, conception : Jung Eunyoung), imprimé par Royal Joh. Enschedé, représentent "Heartsping", la fée de l'amour emblématique de la série, ainsi que "Flitterping" (connue pour sa gentillesse et sa compréhension), "Charlesping" (le chef des Prince Teeniepings), "Glossyping" (qui utilise un peigne magique), "Silkyping" (à l'esprit aventureux), "Claireping" (pure et joyeuse), "Graceping" (gracieuse et élégante), "Bonnyping" (enjouée et sûre d'elle), "Rellaping" (qui utilise une boîte à musique magique) et le facétieux "Frogping".
Chaque Teenieping est représenté de manière vivante, avec son charme unique. La palette de couleurs vives et éclatantes, caractéristique de l'animation, est fidèlement reproduite, soulignant davantage la personnalité de chaque personnage.  
Un grand merci Ji-Ho pour la lettre ci-dessus, incluant la partie supérieure de ce feuillet (3 timbres), avec TAD Premier Jour de Nambusan ! 
The 10 stamps (430 won) on this sheetlet (print run: 700,000; design: Jung Eunyoung), printed by Royal Joh. Enschedé, feature "Heartsping", the fairy of love who represents the series, "Flitterping", known for her kindness and understanding, "Charlesping", the leader of the Prince Teeniepings, "Glossyping", who uses a magical comb, "Silkyping", full of adventurous spirit, "Claireping", pure and cheerful, "Graceping", graceful and elegant, "Bonnyping", cheerful and confident, "Rellaping", who uses a magical music box, and the playful "Frogping".
Each Teenieping is vividly depicted, showcasing its unique charm. The bright, vibrant color palette characteristic of the animation is faithfully reproduced, further highlighting each character's personality.
A big thank you to Ji-Ho for the cover above, which includes the top section of this sheetlet (3 stamps) and First Day postmarks from Nambusan! 

Un grand merci également Ji-Ho pour l'envoi de ces 9 autres enveloppes Premier Jour spéciales ci-dessus et ci-dessous, incluant chacune un timbre différent composant ce feuillet. 
Many thanks also Ji-Ho for sending these 9 other special First Day Covers above and below, each featuring a different stamp from this sheetlet. 

"Classical Gardens of Suzhou – Lion Grove Garden" stamps on FDCs from China

Timbres "Jardins classiques de Suzhou - Jardin de la Forêt du Lion" sur FDCs de Chine 

Le paysagisme classique chinois, qui cherche à recréer des paysages naturels en miniature, est représenté de façon exceptionnelle dans les neuf jardins de la ville historique de Suzhou (ville du sud de la province du Jiangsu, dans l'est du pays), universellement reconnus comme étant des chefs-d'œuvre du genre.
Aménagés du 11ème au 19ème siècle, ils reflètent dans leur conception méticuleuse la grande importance métaphysique de la beauté naturelle dans la culture chinoise. 
Leur histoire remonte à la période des Printemps et Automnes ; ils se sont développés sous les dynasties Jin et Tang, ont connu une période de prospérité sous les Song et ont atteint leur apogée durant les dynasties Ming et Qing.
Utilisant la montagne, l'eau, les fleurs et les arbres comme éléments constitutifs, ces jardins visent à créer des atmosphères artistiques empreintes de poésie et de picturalité. 
De nos jours, plus de 50 de ces jardins existent encore. Neuf d'entre eux, dont le jardin de la Forêt du Lion, sont considérés comme les meilleures incarnations des jardins chinois dits "de Montagne et d'Eau". Ils sont classés au Patrimoine mondial de l'UNESCO depuis 1997.  
Le 18 juillet 2026, la poste chinoise a mis en circulation une splendide série (4 timbres, conception :) consacrée à ce jardin de la Forêt du Lion. 
Classical Chinese garden design, which seeks to recreate natural landscapes in miniature, is nowhere better illustrated than in the nine gardens in the historic city of Suzhou (city ​​in the south of Jiangsu province, in the east of the country). They are generally acknowledged to be masterpieces of the genre.
Dating from the 11th-19th century, the gardens reflect the profound metaphysical importance of natural beauty in Chinese culture in their meticulous design. 
Their history can be traced back to the Spring and Autumn period, with development through the Jin and Tang dynasties, prosperity during the Song dynasties, and a peak in the Ming and Qing periods.
These gardens use mountains, water, flowers, and trees as carriers, pursuing poetic and pictorial artistic conceptions. 
Today, more than 50 of these gardens still exist. Nine of them—including the Lion Grove Garden—are considered the finest examples of the Chinese "Mountain and Water" garden style. They have been listed as a UNESCO World Heritage site since 1997.
On July 18, 2026, the Chinese Post issued a magnificent series of four stamps dedicated to the Lion Grove Garden.  

Un grand merci Wenbo pour l'envoi de ces 2 FDCs officiels incluant chacun 2 timbres (2x0,80 CNY, 2x1,20 CNY) de cette série, envoyés depuis Shenyang (province du Liaoning)! 
Le premier timbre représente le pavillon Yanyu, bâtiment principal du jardin de la Forêt du Lion, ainsi que la construction la plus vaste et la plus prestigieuse du site. Son nom est tiré du *Livre des Odes* : "Festins et louanges, une joie sans fin", symbolisant l'harmonie et le bonheur partagés entre l'hôte et ses invités.
Depuis des temps anciens, ce lieu privilégié accueillait banquets et réunions, incarnant l'esprit d'hospitalité et la dimension humaniste propres aux jardins traditionnels chinois.
Le second timbre ci-dessus illustre la rocaille du lac Taihu. Ces formations rocheuses aux contours sinueux constituent l'attrait le plus célèbre du jardin de la Forêt du Lion. Les pierres du lac Taihu présentes dans le jardin sont variées et colorées, formant une succession de crêtes et de sommets.
Vues de loin, elles rappellent un groupe de lions en train de jouer.
Parmi elles, la Grande Rocaille constitue le cœur du paysage du jardin et un exemple majeur de l'art classique chinois de la rocaille.
A big thank you to Wenbo for sending these two official First Day Covers from Shenyang (Liaoning Province), each featuring two stamps (2 x 0.80 CNY, 2 x 1.20 CNY) from this series! 
The first stamp depicts Yanyu Hall, which is the main hall of the Lion Grove Garden and the largest and highest-ranked building in the garden. Its name is taken from the Book of Songs – Xiaoya – Chexia: "Feasting and praising, delighting without end," signifying harmony and joy among host and guests.
Since ancient times, this has been a key venue for the garden's owners to host banquets and gatherings, embodying the traditional Chinese garden's spirit of hospitality and humanistic sentiment.
The second stamp depicts the Taihu Lake Rockery. The winding rock formations are the most renowned feature of the Lion Grove Garden. The Taihu stones in the garden are varied and colorful, with ridges and peaks rising and falling. Seen from a distance, they resemble a group of playing lions.
Among them, the Grand Rockery is the core of the garden's landscape and an important representative of classical Chinese rockery art.

Le troisième timbre représente le Pavillon du Milieu du Lac et le Pavillon Zhenqu. Dans les jardins chinois classiques, les pavillons ne sont pas seulement des points d'observation, mais aussi des éléments à part entière du paysage.
Au sein du jardin de la Forêt du Lion, ces deux pavillons sont reliés par l'eau — tantôt calme, tantôt vive — formant ainsi l'espace paysager le plus riche en strates et en diversité du jardin.
Le Pavillon Zhenqu tire son nom de la plaque "Zhenqu" (Vrai Plaisir), calligraphiée par l'empereur Qianlong de la dynastie Qing ; il témoigne ainsi de la rencontre entre la culture impériale et l'art des jardins. Le Pavillon du Milieu du Lac se dresse au-dessus de l'eau, en harmonie avec les rochers et les arbres environnants.
Le dernier timbre illustre le Pavillon Wenmei, situé sur les hauteurs de la partie occidentale du jardin. Son nom s'inspire d'une anecdote du bouddhisme zen intitulée "Mazu interroge sur les fleurs de prunier", qui invite à une réflexion philosophique sur la quête de la vérité et de l'éveil.
Des pruniers plantés devant le pavillon composent un véritable bosquet. Le nom, la disposition spatiale et les détails ornementaux reflètent tous la profonde fusion entre la philosophie zen et l'esthétique des lettrés. 
The third stamp depicts the Mid-Lake Pavilion and Zhenqu Pavilion. In classical Chinese gardens, pavilions serve not only as viewing platforms but also as integral elements of the landscape.
The Mid-Lake Pavilion and Zhenqu Pavilion in the Lion Grove Garden are connected by water—one still, one dynamic—together forming the most layered and varied landscape space in the garden.
Zhenqu Pavilion is named after the plaque "Zhenqu" (True Delight) inscribed by Emperor Qianlong of the Qing Dynasty, making it a significant witness to the intersection of imperial culture and garden art. The Mid-Lake Pavilion stands in the water, harmonizing with the surrounding rocks and trees.
The last stamp depicts Wenmei Pavilion, located on the higher ground of the western part of the garden. Its name derives from the Zen Buddhist story of "Mazu Asking About Plum Blossoms," which conveys philosophical reflections on seeking truth and enlightenment.
Plum trees are planted in front of the pavilion, creating a plum grove landscape. The name, spatial arrangement, and decorative details all reflect the deep integration of Zen philosophy and literati aesthetics. 

"60 Years of Diplomatic Relations" joint stamp set with Indonesia, on FDC from Uruguay

Série "60 ans de relations diplomatiques", commune avec l'Indonésie, sur FDC d'Uruguay 

L'Indonésie et l'Uruguay célèbrent en 2026 le 60ème anniversaire de leurs relations diplomatiques, en mettant l'accent sur le renforcement de leur coopération dans les domaines du commerce, de l'agriculture et des énergies renouvelables.
Plus largement, les 2 pays souhaitent développer leur relation économique dans le cadre d'échanges renforcés entre le Mercosur et l'ASEAN.
Le 20 juillet 2026, les administrations postales de l'Uruguay et de l'Indonésie ont mis en circulation une impressionnante série commune (8 timbres, sous forme de bloc-feuillet) dans le cadre des célébrations de ce 60ème anniversaire, illustrant en particulier l'artisanat traditionnel (Uruguay) et des pièces de joaillerie (Indonésie).
La version uruguayenne de cette série commune (8 timbres à 37 UYU, tirage : 5000, conception : E.S.C Eduardo Salgado) a été utilisée sur la lettre ci-dessous avec TAD Premier Jour, envoyée le 4 août 2026 depuis Sarandi Grande. Merci beaucoup Jorge !
Le TAD représente les oiseaux nationaux de chaque pays : le vanneau téro (Vanellus chilensis) pour l'Uruguay et l'aigle de Java (Nisaetus bartelsi) pou l'Indonésie. 
In 2026, Indonesia and Uruguay are celebrating the 60th anniversary of their diplomatic relations, focusing on strengthening cooperation in the fields of trade, agriculture, and renewable energy.
More broadly, both countries aim to expand their economic relationship within the framework of enhanced exchanges between Mercosur and ASEAN.
On July 20, 2026, the postal administrations of Uruguay and Indonesia released an impressive joint issue (8 stamps in a souvenir sheet) to mark this 60th anniversary, featuring traditional handicrafts (Uruguay) and jewelry (Indonesia).
The Uruguayan version of this joint issue (eight 37 UYU stamps; print run: 5,000; design: E.S.C. Eduardo Salgado) was used on the cover below, with First Day of Issue postmarks and mailed from Sarandi Grande on August 4, 2026. Many thanks, Jorge!
The postmark depicts the national birds of each country: Southern lapwing (*Vanellus chilensis*) for Uruguay and Javan hawk-eagle (*Nisaetus bartelsi*) for Indonesia.  

Les 4 timbres de la partie supérieure illustrent l'artisanat traditionnel uruguayen à travers des objets faisant partie des collections du Musée du Gaucho et de la Monnaie à Montevideo.
Ces timbres illustrent, de gauche à droite : une tasse et une poire à poudre ou un récipient en corne de bovin "guampa" (1870), un mate de cáliz (récipient traditionnel à maté en forme de calice) et sa bombilla (paille filtrante) datant approximativement de la période 1840-1850, un éperon traditionnel de type "nazarena" (caractérisé par ses longues pointes évoquant la couronne d'épines du Christ) datant de 1840-1850, des étriers cloche (vers 1880), utilisés en équitation (notamment pour les selles de type western ou gaucho).
Les 4 autres timbres montrent des pendentifs traditionnels indonésiens, constitués de différentes matières premières (nacre, agate, pierres fines) et surmontés d'une monture en métal argenté ornée de motifs floraux et de feuilles ciselées.
L'Indonésie est en effet particulièrement réputée pour ses gisements uniques de pierres fines aux motifs paysagers et végétaux saisissants, couramment utilisées pour ce type de créations.
The four stamps in the upper section illustrate traditional Uruguayan craftsmanship through objects from the collections of the Museum of the Gaucho and Currency in Montevideo.
From left to right, these stamps depict: a cup and a gunpowder flask or "guampa" (cattle-horn container) (1870); a *mate de cáliz* (a traditional chalice-shaped mate vessel) and its *bombilla* (filtering straw), dating from approximately 1840–1850; a traditional "nazarena" style spur (characterized by long spikes evoking the Crown of Thorns), dating from 1840–1850; and bell-shaped stirrups (circa 1880) used in horse riding (particularly with Western or Gaucho-style saddles).
The other four stamps feature traditional Indonesian pendants made from various materials—such as mother-of-pearl, agate, and semi-precious stones—topped with silver-plated metal mounts adorned with floral motifs and chased leaf designs.
Indonesia is indeed renowned for its unique deposits of semi-precious stones featuring striking landscape and botanical patterns, which are commonly used in this type of jewelry.